谍战题材影视作品中叙事结构分析和人物语言分析

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本文导读目录：

1、谍战题材影视作品中叙事结构分析和人物语言分析

2、当前谍战题材电影的发展与创新

3、浅析中国谍战剧分析研究影视编导专业

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文|御史流芳

编辑|御史流芳

“ - [·前言·] - ”

叙事结构可以简单地认为是框架结构，就是要呈现给观众的故事的情节和顺序，而我们要讨论的是叙事文本本身所包含的元素。在谍战剧中，剧情突破是剧集品质和收视率的最大保证。

首先，我们最熟悉的就是情报之战。很多电视剧都有自己的历史事件原型，比如《潜伏》中的《黄鸟计划》、《渗透》中的《渗透计划》。故事根据其中包含的情报展开，例如信息、清单、补给品等。

«——[·图形设置·]——»

在谍战剧中，我方需要的信息通常都是交给特工。代理人通过特殊身份获取信息，然后通过各种方式传递信息。但如果这三个部分本身就是谍战剧最大的看点，那么它们竞争的过程就会索然无味。

这个时候，就不得不出现对立的障碍，有时也会出现意想不到的帮手。最后，可能会有落入敌人陷阱的错觉，需要营救他。这个设定是谍战剧的基本剧情结构。伴随着主创人员的敲定，一个充满紧张与疑惑的剧情诞生了。

许忠义是一个表面上不接触情报的人，但遇到情报就会尝试传递信息。被软禁期间，他为了联系老杨，不顾个人安危。当受到怀疑时，他并不害羞，他利用最后的希望，将信息放入牺牲士兵的口袋里。

但齐先生的角色却是该剧最大的障碍。他多次陷害许忠义，在关键时刻捡到情报。幸运的是，许忠义多次得到了顾宇飞的帮助。这样的安排与上面阐述的情报战的基本要素完全一致。

其次，谍战作品中观众最关心的就是“谁是特工”。在很多剧集中，我们都能看到潜伏者冒充敌人，潜伏在前线。他们拼命战斗以获得情报或破坏敌人的计划行动，但如此大胆的举动很容易引起敌人的怀疑。

在此期间，潜伏者必须通过各种考验，并小心不要暴露自己的真实身份。保护自己就意味着保护重要信息，最重要的是，还需要一个帮手。电影《风声》从一开始就营造出紧张气氛，谁是“老鬼”。观众和敌人一起寻找线索，从行为、语言、神态等多方面观察几名被软禁官员的一举一动。

我们终于知道“老鬼”是谁了。她用上辈子传递信息，用针和线创造符号，传递信息。除了余则成之外，《潜伏》中的廖三民也是隐藏在敌方队伍中的埋伏者。赤城对共产主义进行了最好的解释，它以资本主义的外表为幌子。

《渗透》中，除了顾宇飞之外，还有铁西派出所所长。沉阳工作组成员。他的出现将照亮观众。这个带有浓厚白色恐怖气息的职称，彻底保护了他的地下工作。该人的真实身份。

最后，新时代谍战剧的情感叙事线得到了强化。谍战题材的作品长期以来受到意识形态的束缚，肩负着延续主旋律、歌颂英雄主义的责任。不过，经过长期的发展，她本人也在不断突破，巅峰就是武恋。爱情是永恒的主题，因此在突破敌人防御的特殊任务中添加情感场景会增加剧本本身的风险。

此时的情感也会被认为是最神圣、最令人敬佩​​的。 《潜伏》中的余则成和翠萍，既出人意料，又似乎在意料之中。人们有各种各样的猜测和期待。虽然最终的结果并不是特别明显的皆大欢喜的结局，但中间的过程却让观众回味无穷。

《渗透》白旭和许忠义之间的戏可以说是一个苦涩的爱情故事，但在这样的环境下，编剧用当时的背景，把恋人感动到了一种崇高的境界，那就是受害者和牺牲。也是一种爱。性能强劲。

“ - 【·复杂·】 - ”

谍战剧将英雄一一描绘出来，这些正面形象逐渐发生变化，让他们更加贴近生活。随着时间的推移，观众显然无法接受老式的英雄模板。他们需要一个既睿智又友善的英雄，能够满足自己内心的英雄梦想。这就是一种尊重。

制作团队要不断地进行调查研究，研究观众的心理，找出什么样的形象适合观众的口味。当然，这种想象不能是简单的，必须是复杂多样的，才能揭示人物的真实能力。 《渗透》中的许忠义是一个小混混，是军统眼中的“商人”。虽然对他心存怀疑，但当看到他聚敛大量金钱的手段后，他还是警惕了起来。其实他是坚定的共产党人，囤积金钱也是破坏行为。国民党政府的工具。

当时，出于安全考虑，他不被允许获取情报。主要目的是在敌人内部制造分裂。平时他和敌人说话的时候，眼神和语气都是无情的。当他与小女孩交谈并向老杨解释作品时，我们可以从他的表情中看到信仰二字。他不站不坐，手段卑劣，还有一帮黑帮兄弟。在这个身体之下，他完成了一项又一项任务，获取了齐先生渗透计划的重要情报。

“ - [·个性发展·] - ”

特色特征不仅要典型、复杂，而且要有一个逐渐变化的过程。角色无法一开始就定位，很难吊起观众的胃口。最近的谍战剧中，不少正面人物对国民党政府失去信心，被怂恿造反，成为我党的追随者。随着剧情的发展，他们不断提炼和觉醒，最终坚定了自己的政治信仰。

余则成无意中发现国民党官员通过与日本人做交易来谋取战争利益，感到极为失望。再加上左兰的催化作用，最终策动叛乱成功。 《渗透》许忠义是解放区的国民党特务，但在这里他接受了新的教育，理解了马克思主义哲学，开始向往共产主义的天堂。

这里的同志对他很热情，不像军队里看不起他。他们无微不至地照顾他，上下级之间没有牢固的阶级关系。他大姐的去世以及她为他而死最终让他感到无比悲伤。他最终决定重返军事指挥部，但这次从事地下工作。

多样性、性质的变化以及多样性的组合会引起社会关系中的各种矛盾和冲突点。创作者需要将角色组合起来，在角色之间建立一个关系网，并促进合理的故事进展。通常，多重角色关系似乎可以将故事的可看性推向最高水平。现代谍战剧交织着很多网络关系，包括爱情、亲情、友情、朋友、邻居、上级和下属等等。

在很多谍战剧中，主角在信任与怀疑、侦查与营救、忍耐与逃脱、死亡与营救之间徘徊。他的生命危在旦夕，为新中国的胜利获取情报，摧毁敌人的防线。 《渗透》中的许忠义是一个关系复杂的人。这是一种不再在军队中使用的特工。虽然他也拥有不少情报，但在他被煽动造反之后，他的人脉网络就发生了变化。

他控制着煤矿、寄宿处，而且非常富有。帮助沉阳站军会高官赚取巨额利润削弱国民党政府，为我军输送重要物资，在前线战场上获得更多希望。

小女孩是他的爱人和同事，老杨是他的领导，而最后，齐先生的表弟顾宇飞却意外地被揭露是我党卧底在国民党的重要情报人员。许忠义之前完成的很多任务都是在他的间接帮助下完成的，如此复杂的人物网络更增添了整个系列的魅力。翠屏是《潜伏》的亮点。她是一名地下工作者，从技术上来说，她是一名特工。但令人惊讶的是，她没有通过特工培训，甚至无法读书。

这样的角色本身就引起了观众的好奇心。她与其他剧中女特工的主要区别在于她妖艳迷人的外表或者超强的能力和战斗力。其次，他像任何一个地下工作者一样，为了共同的信仰，义无反顾地与敌人战斗，勇敢地完成任务。

«——[·造型的力量·]——»

人物塑造是体现谍战剧艺术成就的最好方式。作者认为，强烈的个性、复杂的社会内涵、复杂的人物关系和社会环境的结合，可以充分支撑情节和提供帮助。陈述主要思想的意图。

人物的语言。在艺术作品中，人物是主创人员的代言人。这些所创造的形象，通过对话、旁白等方式，代替导演直接或间接地指向主旋律，表达导演的意图。有时尊敬，有时赞扬，有时崇敬，有时憎恨。

独白可以说是戏剧中的人物背对舞台上的其他人物和观众所说的话。也指影视作品中的评论、旁白。说话者并不出现在屏幕上，而是通过语言的形式，包括使用对话，直接介绍内容、解释情节或发表评论。

我们知道姜伟导演在《潜伏》中使用了很多独白，“此时的余则成……”当听到这丰富的声音时，观众似乎离主角更近了，因为他们知道他在想什么。 。姜维还公开表示，为了改善气氛，他试图说一些关键的话来点缀气氛。

“ - 【·结论·】 - ”

在戏剧表演中，最重要的台词是最能直接表达中心思想的台词。它们由人物所说的话语组成，是不可或缺的元素。台词可以用来刻画人物，决定其身份、地位、性格、特质等，台词也是伏笔的触发点，可以推动情节发展，将冲突推向高潮。

《渗透》中的小女孩在教许忠义和另一个汉字“为人民服务”时，她把人比作头顶的天空，用手势和一长串美丽的形容词来形容。接下来的几个镜头里，播放着小女孩的台词：“大家看那根鱼刺。看起来像这样。它看起来像一个屋顶。

也可以说，这就是我们头顶上的天空。对于我们共产党和共产党领导的军队来说，人民就是我们的天堂。如果我们为人民服务，我们的天空就会晴朗……”最后，当白旭去世时，这段话将我们与许忠义的情绪崩溃联系在一起。她的信仰。“ - 【·参考·】 - ”

刘源.电视剧《潜伏》的魔力解读[J].当代电视，2009年第06期。

胡元.谍影重重——论当代谍战狂潮影评[J].视听合规性，2008 年第 5 期。

3.李伟。谍战特战电视剧中的三个故事问题——《特殊使命》着[J].中国电视台，2008年第1期。　　一、引 言

2003年央视播出的谍战剧《誓言无声》一举夺得飞天奖四项大奖，使谍战题材的影视剧重新进入公众视野。2005年“意外”播出的电视剧《暗算》更是将谍战题材的影视剧推向高潮。紧接着《红色追缉令》《特殊使命》《功勋》《数风流人物》《英雄虎胆》等一系列谍战题材影视剧在电视荧屏上相继播出，谍战题材的影视剧作为匪警剧的一个分支正以茁壮之势发展着。随着“谍战热”的不断高涨，对“谍战热”现象的研究也越来越多。

二、中国谍战题材影视剧发展历程

中国第一部谍战剧拍摄于新中国成立初期，名为《无形的战争》。它是一部以反特为题材的电影，主要讲述了东北解放后，公安干警与国民党特务斗争的故事。影片中公安干警以一副正义凌然的姿态呈现在观众面前，相比之下，国民党特务的形象猥琐不堪。这正体现了这一时期中国谍战剧注重脸谱化的特点。

中国谍战片的第二个发展阶段始于改革开放之后，影片中的故事大部分都发生在沿海城市，代表作有《黑三角》《南海长城》。这一阶段的电影呈现出程式化的特点，公安人员作为正面人物，依然智勇双全，而作为反面人物的特务也变得“道貌岸然”，不再是一脸的猥琐相。

新世纪以后中国的谍战片进入一个新的发展高潮。谍战片也从大银幕转向了电视荧屏。这一阶段的代表作有《保密局的枪声》《敌营十八年》《夜幕下的哈尔滨》《誓言无声》等。2005年《暗算》播出后让观众大为震惊，引发了谍战热潮。2008年改编自作家龙一同名小说的电视剧《潜伏》更是获得了业内外人士的一致好评，使得谍战剧成为公众话题。这一阶段的电视剧人物角色更加立体化，注重对人物性格、人物心理及人物信仰的深度刻画，彻底摆脱了之前单一的脸谱化创作。此外，较之以往的谍战电视剧作品，这一时期的谍战剧在商业包装、剧作技巧、视听语言等方面都取得了很大的进步。

三、当前“谍战热”的受众心理分析

导致“谍战风云”席卷电视荧屏的现象，不仅是由于谍战题材背后有着成功的商业运作，受众的集体期待和心理寻唤也起到了极大的作用。在现如今的和平年代，受众对英雄情结和情感超越有着特殊的心理寻唤和情感诉求，谍战剧很大程度上满足了受众的集体期待，因而成为社会热议的话题。以下内容对当前“谍战热”的受众心理做了深入的分析。

（一）谍战剧的悬疑和突变满足了观众的猎奇心理

身处和平年代的受众为了缓解和宣泄现在快节奏生活的紧张与忙碌，比较偏好有新奇、紧张、悬疑因素的影视剧作品。谍战剧中惨烈的斗争场面、一波未平一波又起的重重悬念以及让受众感到“豁然开朗”的谜底，为现在快节奏的生活增添了几分惬意，同时也使受众紧张、焦虑的情绪得到很大程度的转移和释放。

历史背景特殊，人物性格复杂，故事情节跌宕起伏、引人入胜是谍战剧的普遍特征。忠诚与背叛、真情与假意、革命与爱情、深入虎穴、命运突转、敌我难分等内容更是吸引受众的关键因素。热播剧《潜伏》更是以高密度的悬念设计和惊心动魄、扣人心弦的故事情节让受众耳目一新。

（二）谍战剧中塑造的英雄人物契合了受众的英雄主义情结

社会在不断前进，历史在不断改写，但人类对英雄的渴望和赞美是亘古不变的，崇拜英雄可以说是人类的一种本能。但评判英雄的标准不是一成不变的，它随着历史背景和社会文化的变化而变化。谍战剧继承了影视剧中的英雄主题，并为其注入了新鲜的“血液”。它一方面从性格、心理、信仰等多角度塑造英雄人物的高大形象和英雄情怀，弘扬英雄主义的价值和理念，另一方面结合时代对 “真善美”的评定标准塑造符合时代特征的英雄形象。当前谍战剧中塑造的许多“平民英雄”使受众感到亲切可触，进而对剧中的英雄人物产生由衷的敬仰，并深刻理解和认同剧中的革命信仰和人文情怀。“新革命历史剧”中英雄形象的个性都是十分张扬的，金戈铁马、叱咤风云，给人一种所向披靡、无所不能的感觉。相比之下，现在谍战剧中的英雄形象显得比较平凡，他们性格隐忍、默默无闻、不惧牺牲，经过不断地磨砺、进步，最终成长为英雄。但其英雄主义精神却因其平凡的形象而显得更加特殊、更加崇高。《潜伏》中的余则成原本是一个平凡得不能再平凡的人，理想、追求、信仰对他而言是遥不可及的，他的愿望就是和心爱的人一起过平凡的生活。遭遇了设计马奎、未婚妻左蓝牺牲、暗杀陆桥山等一系列事件的磨砺后，他的想法开始产生了变化。经过不断的成长、进步，他最终变得成熟，确定了革命信仰并决定为之奋斗终生。

在现如今的和平年代，大多数人都在平凡的环境中过着平凡的生活，轰轰烈烈的英雄可以说是凤毛麟角。人们心中的英雄情结和崇高信仰虽然从未消逝，但都被平凡的现实生活淹没了。21世纪以来的谍战片通过“平民英雄”的塑造唤起了人们心中的英雄情怀，拉近了“英雄”与“平民”的距离。这种“平民化”英雄的塑造更符合受众的审美心理，使受众感到了现实的超越，同时体会到最真实、最平凡的英雄情怀和人生信仰，进而深刻反思并探寻生命的价值和人生信仰。

（三）对信仰的张扬，满足了受众对精神超越的渴望

当前的社会正处于转型期，电视荧屏上泛滥的偶像剧造成了人们精神的溃败、信仰的迷失。成功的谍战片总是试图向受众传达一种大无畏的牺牲精神，以及为国家利益、为信仰甘愿潜伏、不惧牺牲的奉献精神。因而是满足受众对精神超越的渴望和对受众进行信仰教育的最好手段和方式。由姜伟导演的《潜伏》主要讲述了主人公余则成依靠信仰的力量从军统特务逐渐成长为一名合格的共产党员的故事。此外，《风声》中的老鬼、《秋喜》中的晏海清、《剑谍》中的方滔等都是为了信仰在“敌人的心脏”斗争的英雄。坚持、隐忍、不惧牺牲、追求真理等都是他们所具备的重要的精神元素。 　　（四）谍战剧映照了现实生存困境，缓解了受众在现实生活中的危机感和焦虑感

进入21世纪以后，残酷的社会现实、紧张的生活节奏、复杂的人际关系、不断拉大的贫富差距、激烈的职场竞争，使人们充满了危机感和焦虑感。受众在观看谍战片的过程中会产生一种心理认同感。这种认同感主要体现在以下两个方面：一是危险的隐秘性。地下工作者任何细小的错误都可能给党和国家造成重大的损失，甚至会牺牲自己和同志的生命。因此地下工作者无时无刻不处在紧张的战斗状态中。这一点映照了现实生活中人们小心谨慎、如履薄冰的生活方式。二是人际交往的复杂性。谍战片往往是敌中有我，我中有敌，每个人都在互相猜忌。这恰恰映照了当下职场人员排除异己、互不信任的普遍心理。许多职场人员反映，《潜伏》于他们而言，不是谍战剧，而是一部职场斗争剧。

四、当前谍战题材影视剧发展与创新思考

热播剧《潜伏》之所以能够在没有过多前期宣传和巨额投资的情况下收视飘红，并在相同题材的影视剧作品中脱颖而出，一方面是因为它细致、真实、深入地讲述了一个关于信仰的故事，另一方面是因为主人公余则成身上崇高的共产主义信仰以人性的方式自然地流露出来，而不是简单、空洞的豪言壮语。以下内容对《潜伏》的艺术特色做了细致的解析：

首先，选择特殊的时代为故事背景，虚实结合，再现真实的历史事件，更符合受众的观看心理。《潜伏》中的故事发生在新中国成立前期，涉及国民党“军统”的南京站、重庆站和天津站等地点。剧中提到的许多历史人物和历史事件都是真实存在的，比如：“龙潭三杰”、克公同志、“戴笠之死”“黄雀行动”等。主人公余则成虽然没有人物原型，却也并非完全没有历史依据。周总理曾亲自派遣了三个得力干将到胡宗南、傅作义、白崇禧身边做亲信。余则成是千千万万“潜伏”人员和事迹的总汇。

其次，故事结构严谨，在流畅地叙述故事发展进程的同时，巧妙地设置扣人心弦的悬念，激发受众的观看兴趣。同时，还能吸引受众自主地参与故事情节的发展，根据剧中的线索进行推理。每个受众都坚持自己的推论，随着剧情的发展，疑点最后被解开。如果受众的推论正确，则会产生极大的满足感。如果推论错误，则会为出乎意料的故事情节拍案叫绝。

再次，在引人入胜的故事叙述中，从外表、性格、心理和人物关系等方面对人物角色进行“立体式”塑造，把一个“活生生”的有血有肉、有优点、有缺点的人物角色呈现在受众面前。由孙红雷扮演的余则成相貌平凡、个子不高、眼睛不大，属于扎到人堆里就找不出来的那种人。此外，他为人处世也很低调。基于此，他才能在国民党军统成功地潜伏下去。

最后，深入挖掘故事本身和人物角色所包含的人文内涵和精神力量，注重历史反思与精神世界的探讨，引起受众的心理共鸣。比如，剧中构造亲日汪伪特务李海丰的形象时，不但向受众展现了他不顾民族大义、罪不可赦的一面，同时展现了他“人性”的一面――李海丰与妻儿告别时眼神里流露出的脉脉温情、李海丰与妻儿一起享受天伦之乐。导演有意识地向受众展示了坏人并不是坏到底的，坏人也有“好”的一面。

谍战题材影视剧火爆的同时也出现了一些负面问题。许多投资商忽视了剧作本身应承载的艺术价值，单纯从商业利益角度出发盲目跟风、粗制滥造，导致作品出现情节雷同、逻辑混乱、历史感匮乏、人物形象苍白、过于追求故事的惊险离奇等问题。

此外，谍战剧的“四大俗套”已经引起了受众的审美疲劳。俗套一，美女特务多。美女特务已经成了谍战剧的“杀伤性”武器。俗套二，过度渲染谍战剧的惊悚神秘感，很多谍战剧都弥漫着阴森恐怖的感觉。俗套三，过于追求暴力血腥的场面，枪林弹雨、横尸遍野已经成了谍战剧的通用场景。俗套四，革命恋爱两不误，当今的谍战剧大都免不了恋爱的桥段。谍战类题材的影视剧要想长远地发展下去，就必须尽力突破这些俗套。

此外，一部好的影视剧必须建立在一个好的剧本之上，而好的剧本要求剧作家本身有深厚的历史功底和文化涵养。只有靠优秀剧作家精心创作出来的影视剧作品才能吸引受众眼球，真正得到受众的喜爱。希望剧作家们以《潜伏》为标杆，创作出更有人文深度、更优秀的谍战剧。

五、结 语

一部成功的谍战剧能够让受众在对历史的回溯中确认精神追求和人生信仰的重要性。这在一定程度上与历史教科书和政治教科书的教育功能相吻合。在商业片“横行”的今天，代表主流意识形态、主流价值观、慰藉观众心灵的谍战题材还有无尽的开发潜力。然而，任何一种题材类型的影视剧作品都不可能长盛不衰。谍战题材影视剧只有不断创新，提高剧作的技术与形式，关注社会思潮和市场反馈，合理地突破人物和情节，才能有效地避免受众的审美疲劳，得到受众的支持与认可。

[课题项目] 本文系包头市科学技术局课题“加快包头文化产业发展的对策研究”（课题编号：2014S2004-3-8-3）。　　1、浅析中国谍战剧摘要：中国谍战剧历经了数十年的发展，现已成为中国电视类型中创作手段较为成熟的电视剧种之一。随着时代的发展，新时期的谍战剧无论从形式还是内容等方面都有了较大的突破，且与传统谍战剧有着较大的差异。谍战剧的广泛播出受到了众多观众的关注，并产生一定的社会影响，因此，新时期下中国谍战剧的发展对于我国电视剧创作及延续有着重要的意义。本文通过对于中国谍战剧界定以及发展特点的阐述，分析了新时期下中国谍战剧的重大突破，并提出进一步突破的发展建议，以期为我国电视剧发展提供理论指导。关键词：谍战剧；发展；突破；电视剧引言 中国谍战剧已逐步走向成熟，谍战剧的广泛播出使其受众人数众多，并产生了一定的社会影

2、响。我国的新世纪谍占电视剧以誓言无声开始，而后暗算成为谍战剧如火如荼发现的收视波澜，随后2009年的潜伏成为了中国谍战发展的一个高峰，之后中国谍战剧大量的涌现。新的谍战剧延续了传统谍战剧的诸多特点，然而，在商业化动作下，我国谍战剧呈现出泛滥的态势，这对于谍战剧的长远发展产生了一定的影响。但与国外的谍战剧相比，我国谍战剧有着独特的风格与特色，因此，对于我国谍战剧的研究可以了解 并掌握更多我国谍战剧的多元化，同时，对于当前社会文化下的谍战剧内涵的总结，也可以进行我国谍战剧的详细解析。中国谍战剧的发展1中国谍战剧的界定有关于谍战剧的界定尚未有一个确切的说法，有研究者认为，谍战剧以敌明我暗为主要叙事模

3、式，主人公深入敌内部，孤军作战，突破种种挫折考验最终完成了艰巨的任务，充分地满足了观众对于乱世英雄的崇拜心理。 笔者个人认为，谍战剧是以间谍活动为主题，以窃取敌方情报为手段，从而打击敌对势力，并以与敌对势力展开的战斗为主要情节，其中包括多各类型的电视元素。与早期的反特片相比，谍战剧早已形成了一定的规模。反特电影在二十世纪五、六十年代才开始大规模的出现，自1979年保密局的枪声受到了观众的好评，之后的五年间生产了三十几部这一类型的的电影，其中冰山上的来客以及羊城暗哨等都是这一时期的代表作。由于当时的社会文化语境以及国家的主导意识，当其他电影类型还在探索时，谍战剧就已形成了一定的规模。由于历史上新

4、的政权在建立与巩固的过程中都需要将一些敌对残余势力进行扫除，政府的积极号召以及人民群众的大力支持，使得在此社会背景下，反特电影大量的涌现。2谍战剧的发展时期对于谍战剧的界定，较易与反特剧相混淆，实际上，谍战剧与反特剧是由于不同的历史背景与故事模式而形成的了不同的两种类型。解放初期出现的反特片与新世纪谍战剧有着深刻的历史渊源，因此，解放初期的反特片可以看作为我国谍战剧发展中的第一次浪潮。为打击国民党残余势力，巩固新中国政权，并消灭潜伏在大陆意图破坏新中国建设的特务，保护人民的利益，旨在提高人民警惕，新中国第一部反特片出现在1949年的无形的战线。二十世纪五十至七十年代初，即从改革开放时期到新世纪

5、，谍战剧中充满了鲜明的时代特征与政治色彩，并萌发了商业化与娱乐化的动向。其中，1957年的羊城暗哨以及描写抗日战争期间的代表作虎胆雄心，1961年的冰山上的来客等都是这一时期的作品。我国谍战剧发展的第二波浪潮应该追溯到改革开放后直至九十年代末，当时的电视事业发展较为缓慢，而到改革开放后电视机在全国的数量才达到了放量式的增长，这也为电视剧的传播创造了一定的条件。其中，1979年保密局的枪声，1981年的敌营十八年都是当时较有影响的谍战题材电视剧，当时的谍战剧的政治性较强，人物形象也均脸谱化。我国谍战剧发展的第三波浪潮以2002年誓言无声肇始，一双绣花鞋等几部谍战剧的创作模式也均将故事重心放在破案

6、上。2006年的暗算可以称之为新世纪谍战剧规模化的创作，而2009年的潜伏也是至今都无法逾越一个高峰。随后2010年的借枪以及2012年的悬崖都是工谍战剧市场上取得了较好的突破，占据了半壁江山。新时期的谍战剧类型化的风格已经形成，其意识形态也开始隐形而逐渐地娱乐化与生活化。中国谍战剧精神内涵中国谍战剧的精神内涵便是其所表现的强烈的爱国主义情感、无私奉献的精神以有鲜明的民族大义的选择，不但可以给生活在和平年代的人们以反思历史、审视昨天以及重现主流价值观的意义。抗战时期，国家危在旦夕，许多志士仁人加入到抗击日本帝国主义的行列中，并以卓越的才能与智慧打南阳间谍组织。不忘国耻、缅怀先烈对于我国来讲具有

7、特别的警示意义；中国的谍战剧以弘扬爱国主义为主流，既表现国家机关与谍战人员对于共和国与社会主义的建设，同时也弘扬了人们对于法律以及制度的信任， 树立了正义定会取得战斗的胜利，而邪恶也终究会被坚定的信心所击败。因此，我国的谍战剧在核心价值观上弘扬的都是国家主义、英雄主义、集体主义，不仅仅表现了主人公弃个人情感与利益于不顾，更提倡了为国家和集体牺牲的爱国主义精神。抗日战争结束以后，中国又陷入了党派之争的内战，谍战剧的人英雄人物将民族大义作为终身的使命。新时期谍战剧充分地表现了建国后公安战线上对敌斗争的故事，国了国家的安全默默奉献，忍辱负重，不仅表现出了爱国的英雄精神，在对比崇尚个人利益与物质的现实

8、中，更突出了今天和平的生活是这些爱国者所换来的。中国影视剧热衷于对英雄的描写，目前的谍战剧均是从大众文化的视角进行表现，而以非正面战场的谍战英雄为主角，刻意的张扬英雄情结，这不仅从正面彰显了英雄在人们心中挥之不去的示范作用，同时也满足了人们对于英雄的崇拜与敬仰。他们是历史的功臣，也是无形战线上的英雄。英雄对于执着的追求最终都要归结到人的信仰这一主题上，由于间谍工作的特殊性，使其成功后也没有鲜花与掌声。潜伏中余则成正是这种信仰建构的集中体现，实际上，他也没有明确的信仰，他只是想与左蓝过平凡的生活，但经过许多事情后，他的想法也有了根本性的转变，这也促成了他信仰的升华。信仰真理、坚持正义，这是编导借

9、用主流意识形态的另一方面，同时也提示了一个最宏大的主题。三.谍战剧的新突破 1谍战剧人物塑造特色 谍战剧的成功在很大程度上取决于对其中角色的设置，并且都有其独有的个性，这样才可以使角色更加深入人心，也使剧本更加受人欢迎。人物形象的塑造，是一部好的谍战剧制胜的法宝，由于我国的历史经历与政治关系，使得当今的谍战剧故事都相对单一，雷同，因此，谍战剧中人物形象及其特色的塑造至关重要。1.1英雄人物的塑造 对于英雄形象的赞美与渴望是观众的普遍文化心理，在不同历史背景都不乏对于英雄形象的渲染，因其身分的特殊，只能默默无闻、隐忍牺牲，有的甚至一辈子隐姓埋名，有的惨遭杀害，他们在敌营中坚守，却又遭受组织的频繁考验，这些幕后英雄不便值得人们崇敬与赞扬，更加值得人们铭记。1.1.1传统英雄特点和改变原因 谍战剧中传统的英雄形象为“高大全”，并且在某种程度上被神化了，传统英雄都是武艺高强，智勇双全，战无不用的完美型。传统谍战剧中的英雄几乎被作为绝对的拯救者与精神的引领者，剧情的表达上，不仅将男女之情合法化神圣化地转移为爱国、爱党的主流价值观，同时也提示了男性政治秩序及其话语体系的成功建立。在当今时代，传统英雄化的人物对于观众来讲都是遥不可及的，因此，当下谍战剧颠覆了以往的传统

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